悲欣交集 [一](20)
时间：2007-10-02 18:16来源：佛教天地作者：陈慧剑 点击：
“我敬爱的观众！”叔同重复一句。
“再见！”雪子凄然一笑，起身告别。
叔同望着走在夕阳余晖下，雪子窈窕的背影，不禁深深地叹口气。
“人类——难道一定要走回头路，重蹈上一代的故辙？”
正是“老病未愈，新病又生”。
要说人是理性的动物，谁信？
一夜过去，使叔同辗转不成眠的，并非雪子的问题，而是演戏的冲动。
对于重复加于人类情感上的压力，只有闯一关，过一关；这种事，实在说不到哪里。
晨起，沐浴后，便去拜访藤泽浅二郎先生，他把他的冲动、理想，说给这位日本的文明戏专家听听，藤泽先生，因为上野黑田清辉教授的关系，知道这个中国籍的学生，天赋并不单纯。
藤泽说：“凭你们学艺术的年轻人学戏，自然没问题。可是，目前演戏，却是赔本的交易。西方的剧本，不是日本的浪人戏和傀儡戏。西方的戏，要一群人去合作演出，没有固定的形式，它不似中国人的京剧，穿一样的古装，千篇一律的脸谱，走一样的方步子，哼一样的皮簧，排出的角色，用生、旦、净、丑去象征世相；像莎翁的戏，简直包罗世界上一切的人物、故事。在这种场合下，一个人演独角戏没人看；两个人演双簧，也令人作呕。戏要打动人心，要一群人扮演一群不同的角色，翻版人间的苦难和不平，离合和悲欢……”
“哦，这正是我们的理想。”叔同的眼一亮，舒开两道疏朗的眉毛，“本，我们不怕贴，只要有您指导我们，作我们精神上、技术上的支持者，我们就非常感激了！”
“你说的这样简单吗，李岸先生？除了精神，还有物质上的条件呢，演戏不能叫几个人上台学学古人的话就完啊！”
“钱，我有办法，请您答应我们吧，我们都在期待您，先生！”
“噢，哈咦，好，好。”
在日本学艺术的中国学生，也只有李叔同、曾孝谷、陆镜若、马经士、黄二难、欧阳予倩这一类人；当剧社开始成立时，也只有李、曾两个学西画的青年和几个上野的同学作台柱。
于是，“春柳剧社”便在李叔同、曾孝谷两个青年人大胆的尝试下成立了，它推出这块响亮的富有青春气息的招牌，和拥有一群热血沸腾、献身艺术、热爱人类的中国英才。
他们第一系列，排出的戏码，是小仲马的《茶花女》，以次便是大排场的斯陀夫人名著《黑奴吁天录》①（即大陆译本的《汤姆叔叔的小屋》。——编辑注），雨果的《孤星泪》。
他们第一次在东京“乐座”上演的，便是《茶花女》，李叔同反串了剧中的女主角。
八月，秋风起了，二十世纪初叶的东京，有一种风气，一方面灌输他们下一代的侵略意识，把中国当作第一块肥肉；另一方面，对中国的革命党新派人物，又似乎带着同情与可畏的尊敬，这便是他们的“相对论”。
八月底，叔同从祖国的天津，筹办款子回来，便动员了《黑奴吁天录》的试演。角色的分配，经过商讨后列出来了。
庄云石(法科学生)：饰乔治·谢尔比(白人)，是黑奴汤姆叔的老主人。
曾孝谷(上野学生)：饰乔治的妻子，兼演莱葛立(白人)，汤姆最后的主人。
黄二难(上野学生)：饰海雷，乔治的债主(白人，黑奴贩子)。
李涛痕(国文教员)：饰一个黑奴贩子，白人。
李叔同(上野学生)：饰爱弥玲，莱葛立家的女奴。兼演圣克莱尔(白人)，汤姆第二位主人。
欧阳子倩(剧校学生)：饰贩奴商人主子，小海雷。
其它的角色，如汤姆叔(本书要角，老黑人)、伊拉莎(女黑奴)、哈利斯(黑人，伊拉莎之夫)、小乔治(老乔治·谢尔比主子)……这些人则由“春柳”社员分别演出，凡是黑人，都得长相丑的、个子大的留学生扮演。
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